多年前，張夷發(fā)現(xiàn)中國盆景程式化的趨向越來越嚴重，于是決定在傳統(tǒng)盆栽的基礎上尋求新的發(fā)展。他不拘泥于傳統(tǒng)盆景固定的方圓形式，試用不規(guī)則變化石材或器皿，強調盆景的延伸感和觀賞性，并將曲藝、書畫、風景融入到盆景創(chuàng)作中，經(jīng)過十多年的苦心載植，形成了張派盆景藝術，并將這些作品分為唐詩宋韻、水墨印象、江南樂韻、閑戲筆記、歲朝頌俗令、散淡夢約、戲文盆景、明四家畫意八大系列布展，與中外賞客共享中國盆景的“縮龍成寸無邊無形”。
走進門，頓時令人眼前－亮，不算大的展廳被區(qū)隔成了內廳外庭兩層格局，與以往的盆景室內展覽風格迥異。古典庭園頗顯小園極致，秀石清竹、古窗雕門、苔徑磚道、石桌瓷凳，令展出得盆景尤顯高風亮節(jié)、清新脫俗。內間形似蘇州文人家的書房，方磚鋪地，古典紅木家具、字畫楹聯(lián)，風雅清趣，令人豁然開朗。
觀者有的忙著給盆栽攝影拍照。有的坐在方凳上細細觀賞布景。有的伸著脖子扶著老花鏡仔細敲琢著植本，在咫尺見方，人和自然進行著充分的“對話”。一頭銀發(fā)的張奶奶連聲說“太漂亮了！流線型的盆形，自然成態(tài)的虬枝，碎石、人偶等生動造景元素，構思巧妙，布景精致，中國盆景魅力無窮”。
對于張夷對自然表達的獨特方式，中國盆景藝術家協(xié)會張志平認為，不拘泥于傳統(tǒng)，也不硬充現(xiàn)代，閑適飄逸的意境。沒有了盆沿的限制，盆臺上的土坡起伏蜿蜒，與剪裁有形的植物形成了層次感，隨著四時變化，成為“無聲的詩、立體的畫”。也有專家提出作為中國盆景的新發(fā)展趨向，硯式盆景土層相對較薄，影響植物生長和營養(yǎng)吸收，植物保鮮仍有待深入研究和探索。
如今張夷所領導的景觀園藝企業(yè)已與美國j&g景觀設計集團、加拿大z十y景觀事務所等著名團體結成了聯(lián)盟組合，并由其親自擔任首席設計師，為海外城巿、園藝、景觀的設計出謀劃策。當蘇州園林遠渡重洋的同時，蘇派盆景、植物栽配也正越來越受到海外朋友的喜歡和推崇。
